黄润璋＊广告视界＊创意生活＊

First of all,let's know what is TRIP-HOP...  

Trip-Hop（神游舞曲）是英国评论界创造出来的一个新名词，他们想要用这个词来描述一种兼有落魄、爵士、疯克、和受灵魂乐影响的实验性破拍舞曲的特色的新型音乐风格。神游舞曲与迅速转化成为实验性地下音乐的英国后酸性浩室舞曲（post-acid house dance）一脉相承，但它最早出现是在1993年，同时出现的还有一些厂牌，如 MoWax, Ninja Tune, Cup of Tea, 和 Wall of Sound. 它有很多地方与美国的hip-hop很相似（虽然大部分时候剔除了人声），它同样喜欢使用取样性的鼓点突变、同样具有典型的实验性、并喜欢把对氛围音乐的高度倾向性和明显的精神迷幻气氛（所以才会“神游”）结合在一起，于是这个词很快被用来形容所有来源于 Portishead and Tricky, DJ Shadow and U.N.K.L.E., Coldcut, Wagon Christ, 和 Depth Charge 的音乐 --- 而这让这些音乐人非常的气恼，因为他们发现人们只是把他们的音乐看作是固有的hip-hop的一种延续，而不是一个巧妙的创造性的分支。作为商业上重要的混合产物之一 --- 它成功地将跳舞时听的音乐与更加主流的听众交织在了一起 --- 神游舞曲的一系列唱片理所当然的占据了英国独立排行榜的榜首；而像 Shadow, Tricky, Morcheeba, the Sneaker Pimps, 和 Massive Attack这样的艺人，则在为了获取美国本土听众而发起的电子运动（"electronica"）第一次浪潮中成为了中坚力量。

世纪末的今天，人们心灵最深处的潜意识中是否存在着矛盾不安、焦燥恐惧，或颓废灰暗....，也许"Trip-Hop"就是最好的解释或答案。
在90年代初期Trip-Hop的发展阶段，Trip-Hop是比较地下、非主流的﹔然而现在有愈来愈多主流或是不同领域的艺人开始接触Trip-Hop，像是Mad[Frozen]、Sheryl Crow[Tomorrow Never Dies]、Pulp[This is Hardcore].....，亦或是国内的Beyond、莫文蔚等，究竟Trip-Hop存在着怎样的吸引力，让人们犹如吸食毒品一般地吞噬着自己?!
字面上"Trip"的解释是「旅行」、「吸食毒品后的幻觉状态」，其很明显地显示出了Trip-Hop的感官世界，而"Hop"一字则代表着其源自于Hip-Hop的过程﹔因此"Trip-Hop"我称它为「神游」（与国内将Trance舞曲翻成「出神」之意义并不相同）， 在Trip-Hop的世界里，你可以是神游于黑暗的地狱（Terrifictype of Trip-Hop），你可以是神游于光明的天堂（Non-terrific type of Trip-Hop），你会发现自己总仿佛陷入在迷失与希望的犹疑陷井之中。

　Trip-Hop起源于９０年代英国Bristol一地，在欧洲不断面临美国Hip-Hop侵入的冲击之时，英国的DJ们即开始将Hip-Hop发展成自己的风格，他们将Hip-Hop的速度降慢（较为down tempo），强调沉重缓慢的鼓声及Bass，抽掉Hip-Hop中的Rap，以及Sample些老旧唱片，于是形成了所谓的Bristol Hip-Hop（Trip-Hop之前身，当时尚未有Trip-Hop这个名词）﹔而９１年推出首张唱片「Blue Lines」的Massive Attack则带动了这一波Bristol Hip-Hop（FirstComing Of Bristol Sound)，Bristol Hip-Hop时期的风格并不是那么地刻意要营造黑暗诡谲的气氛），至于真正Trip-Hop兴盛的关键时期则是在９４、９５年Massive Attack推出第二张唱片「Protection」，以及Portishead和Tricky的掘起﹔从Portishead女主唱Beith Gibbson颓废、慵懒的唱腔加上６０、７０年代老旧唱片的sample（甚至唱片的杂音).


到Tricky喃喃自语般愤世嫉俗的低沉声音，将Bristol sound营造出了一种迷幻抽象、黑暗诡谲的新环境﹔于是便有杂志将他们这种音乐型态称之为"Trip-Hop"（人们称这段时期为"Second Coming Of Bristol Sound"）P.S.事实上Massive AttackPortisheadTricky彼此间有着微妙的关系。
Massive Attack的三位成员和Tricky原是"TheWild Bunch"（1982年由Nelle Hooper主导的团体）的成员，所以Massive Attack歌曲中常有Tricky的参与﹔而Portishead的成员Geoff Borrow则曾是MassiveAttack「Blue Lines」中参与制作。

post-trip-hop
　　早期Trip-Hop浪潮时，我们所听到的Trip-Hop风格不外为融入Soul，Funk，Jazz，Blues，Dub，或Reggae等﹔然而，随着电子乐的进步以及三大元老Massive Attack，Porttihead，Tricky在９４、９５年后迟迟未推出新专辑，于是许多新一代的团体窜起（Morcheeba，Alpha，Mono，The　Aloof，Cibo Matto...等。后来被人们称为"Post-Trip-Hop"），他们将Trip-Hop与Ambient，R&B，Brit-Hop，Breakbeat，Drum N' Bass，Acid Jazz，New Age，甚至Symphony...等结合，而vocal也变得可以是清新悦耳，令人心醉的，于是Trip-Hop更显多元化，且不再那么让人感到deep、dark，扫除了人们以往对Trip-Hop邪气阴暗的刻板印象。

abs-track hip-pop
著名Trip-Hop大厂Mo'Wax的老板James Lavelle曾说过「British hip hop lacks the lyrical skills of U.S. counterparts,but British kids have got the musical side」，或许这句话说明了为何DJShadow，DJKrush，DJ Cam等作品中常将vocal舍弃的原因，没有了vocal不仅突显了其音乐性，且能更让人感受到像欣赏抽象画般想象的空间﹔然而，纵使他们的音乐风格为Trip-Hop，但他们却不愿被冠上Trip-Hop的卷标，DJ Cam称为"Abstract Hip-Hop"﹔不过，不论我们将何种音乐冠上怎样的卷标，我个人觉得那都不是最重要的，真正重要的是音乐的本质才是。

个人极力推荐!!! "Sunday Munich"

试听: http://wu.vscool.net/zaoyin/08.mp3      "In The Same Way"

Sunday Munich -   

转:由Avis和Sarah Hubbard两位核心成员搭档组成的Sunday Munich，在音乐上综合了歌特的妖娆和Trip-Hop的深邃暗黑特点，男女双声部的唱腔凄美幽怨，节拍编排上也异常沉重缓慢。虽然乐队名字里有“慕尼黑”，但他们确实是来自美国，而不是德国。

Avis在谈到自己的音乐作品时，说道：“是音乐救赎了我们的灵魂，但我们不想依靠这个成为富裕的摇滚明星，也不想用自己的音乐去改变社会，我们只是想通过音乐这个渠道来表达自己的想法，并可以让更多的人有机会听到，仅此而已。”

这段话让人深思，以他们出色的音乐才华和富有感染力的表现，完全有能力可以签约一家大唱片公司，但他们并没有这么做。并且他们也不想通过音乐改变什么，在Sunday Munich的作品中，强加在音乐之上的东西都土崩瓦解，音乐对于他们来说就纯粹是音乐而已。

这个低调的乐队成立至今一共发表了两张专辑，分别是1998年的《Pneuma》和2000年的《Vinculum》。

下面仅以《Pneuma》专辑为例子，来描述一下那种自闭昏暗的感觉。

Lo-Fi风格的缓拍跟随着孤独的钢琴声步伐慢慢走来，Sarah模糊不清的声音游走在气势宏大的Trip-Hop阴暗节拍中，时而自闭地呢喃、时而幽怨地吟唱。这首开场曲名为“Prozac”，它无情地掀开了纱布，腐烂苍白的气息已经开始漂浮在空气里。

随后，暧昧的小提琴、凄美的Sarah人声、沉重的节拍混合交织在一起，苦涩的“Smallest Tragedy”重重地将我击倒在地。

虽然“Home”里Drum&Bass的节拍消解了不少愁色，但Sarah的声音依旧沉浸在感伤的情绪中不可自拔。电子杂音干扰着压抑的小提琴声，忧郁的弦乐背景为“Refrain”涂上了浓浓的迷惘色彩。而弦乐的运用到了接下来的作品“Pittance”中被更加得突出，作品的开头营造了一种异常孤寂的氛围，而Sarah的唱腔也随着背景弦乐的变化做着相应的调整。先前是压抑内敛的，她用理性克制着内心激烈的冲突，直到高潮开始时，她的声音也随之高亢，变成神经质的、苍白的。歌词里提到：“A stranger in her own dreams/The monsters force her to sleep/A foreigner in her own bedroom/Her skin of pale platinu/Like a china doll/painted eyes napping”这就象是描述一个诡异荒诞的梦境，潜意识的欲望不断涌现出来。而此时，刮碟声也乘虚而入，此情此景怎不让人想起Portishead呢？

在这之后，絮絮叨叨的低语从角落里逐渐弥漫到中央的舞台，寂寥的吉他拨弦呼应着同样愁苦的人声，迎接着高潮的到来。高潮时，先前灰败的氛围突然急转而上，厚重的Trip-Hop节拍冷不防地压过来，拖长尾音的唱法，仿佛是让人再次回到1994年，那时初次听到Beth Gibbons的声音，也是如此这般的愁肠百结。

在自怨自艾的“Tiny”结束后，是摇曳的烛光、昏暗的地下室、老鼠的尖叫声、油锅里炸起的油珠子翻滚着，阴风阵阵，这就是“Womanhood”带给我的想象画面。作品中，黑暗的重拍呼啸着，阴郁的人声混合着胶木唱片的杂音，“Womanhood”给我们带来了诡异恐惧的强烈听觉冲击。黑色电影《黑店狂想曲》中的超现实荒诞景象也不过如此吧？

此后，工业节拍、忽而凶残忽而沉缓的重拍、悠扬低沉的大提琴、寂寞的小提琴从头到尾一直贯穿在整张专辑中，灰暗阴霾的氛围被渲染到极致。

同样，在2000年出版的《Vinculum》专辑中，依旧延续了上张专辑中伤感忧郁的情绪，这种情绪四处游荡，弥漫在Sarah的歌声中，Avis的大提琴声里，俯仰皆是。
很快，Sunday Munich又将推出他们的新专辑《Acacia》，心急的朋友可以直接去他们的网站试听。

作为一个身处快节奏生活大城市里的乐队，Sunday Munich却依然保留了一个独立乐队的优秀品质和冷静细致对待音乐的态度。他们不是一个简单的歌特乐队，更不是一个被狭窄类型所束缚的概念化团体，他们用自己的音乐说话，当你想选择一种自溺的方式，Sunday Munich会是你最好的选择。

An auditory feast featuring a cornucopia of eclectic sounds from bebop to baroque, served up with compelling interviews and live performances from a dazzling array of artists from around the world. Available live and on demand via Real Audio.

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